きらきら「初期詩篇」の世界／５「深夜の思い」

その１

「生活者」に発表された「港市の秋」を振り出しに
「臨終」（山羊の歌）
「むなしさ」（在りし日の歌）
「かの女」（未発表詩篇）
「春と恋人」（未発表詩篇）
「秋の一日」（山羊の歌）
――と「横浜もの」と呼ばれる詩群を読んできました。

◇

「山羊の歌」では
「臨終」「秋の一日」「港市の秋」の順に配置されましたが
これらが扱う季節はみな「秋」でした。

「臨終」が歌った女性には
泰子の影が落ちている（大岡昇平）のであれば
「朝の歌」の「うしないし　さまざまのゆめ」にも同じことがあてはまり
「黄昏」「深夜の思い」と
「山羊の歌」の「初期詩篇」中にも
泰子を歌った詩の流れを見つけることができることになります。

◇

「深夜の思い」は
「初期詩篇」２２篇の１０番目にあり
「黄昏」に続いて配置されました。

◇

深夜の思い

これは泡立つカルシウムの
乾きゆく
急速な――頑（がん）ぜない女の児の泣声だ、
鞄屋の女房の夕（ゆうべ）の鼻汁だ。

林の黄昏は
擦（かす）れた母親。
虫の飛交（とびか）う梢（こずえ）のあたり、
舐子（おしゃぶり）のお道化（どけ）た踊り。

波うつ毛の猟犬見えなく、
猟師は猫背を向（むこ）うに運ぶ。
森を控えた草地が
　　坂になる！

黒き浜辺にマルガレエテが歩み寄（よ）する
ヴェールを風に千々（ちぢ）にされながら。
彼女の肉（しし）は跳び込まねばならぬ、
厳（いか）しき神の父なる海に！

崖の上の彼女の上に
精霊が怪（あや）しげなる条（すじ）を描く。
彼女の思い出は悲しい書斎の取片附（とりかたづ）け
彼女は直（じ）きに死なねばならぬ。

◇

長谷川泰子が中也との暮らしをたたんで
小林秀雄と同居しはじめたのは
大正１４年の秋（１１月）のことでした。
それからどれほど経って
この詩は書かれたのでしょうか。

◇

深夜の詩人を襲う
「泡立つカルシウムの」
「急速な」
「頑（がん）ぜない」
もの思い――。

ラムネサイダーかなにかのように
ふーっと「急速に」しぼんだかと思うと
今度はわーっと
聞き分けのない
赤ん坊の泣声のような
鞄屋の女房の夕（ゆうべ）の鼻汁のような
頑固でしつっこい思い。

◇

はじめそれは
林の黄昏に
母親が掠（かす）れて見えたり。
虫が飛び交っている梢に
おしゃぶり咥（くわ）えた子どもがお道化て踊る様子。
（第２連）

駆り立てた猟犬の姿が見えなくなって
猟師は猫背の姿勢でそれを追う。
森にぶつかって
草地は坂になって落ちている！
（第３連）

◇

第２連も第３連も
ランボーのイメージでしょうか。

いずれもこれは
夢にうなされて目ざめるという場面ではありません。

夜中にもの思いに耽る詩人が
見る映像（幻想幻視）です。

◇

第４連では
ゲーテの劇詩「ファウスト」のヒロイン、グレートヒェン（愛称マルガレエテ）が現われますが
映像の中にマルガレエテが出てきたものではないでしょう。

実際に見えた映像は
泰子であったに違いありません。

詩語にしたときに
マルガレエテとしただけです。

◇

その２

「深夜の思い」には
長谷川泰子らしき女性が
ゲーテ「ファウスト」のヒロインであるマルガレエテに擬して登場します。

「初期詩篇」で
はっきりとした形で泰子が現われるのはこれが初めてです。

◇

深夜の思い

これは泡立つカルシウムの
乾きゆく
急速な――頑（がん）ぜない女の児の泣声だ、
鞄屋の女房の夕（ゆうべ）の鼻汁だ。

林の黄昏は
擦（かす）れた母親。
虫の飛交（とびか）う梢（こずえ）のあたり、
舐子（おしゃぶり）のお道化（どけ）た踊り。

波うつ毛の猟犬見えなく、
猟師は猫背を向（むこ）うに運ぶ。
森を控えた草地が
　　坂になる！

黒き浜辺にマルガレエテが歩み寄（よ）する
ヴェールを風に千々（ちぢ）にされながら。
彼女の肉（しし）は跳び込まねばならぬ、
厳（いか）しき神の父なる海に！

崖の上の彼女の上に
精霊が怪（あや）しげなる条（すじ）を描く。
彼女の思い出は悲しい書斎の取片附（とりかたづ）け
彼女は直（じ）きに死なねばならぬ。

◇

「朝の歌」や「黄昏」では
泰子は前面に現われることはなく
「うしなわれたもの」に含まれていました。

「臨終」では
いわばダブルイメージとして
死んだ女性の「影」でした。

「朝の歌」や「臨終」や「黄昏」などには
泰子は前面に出ることはありませんでしたが
「深夜の思い」では
彼女の思い出は悲しい書斎の取片附（とりかたづ）け
――と具体的に「行為する人」として現われました。

「深夜の思い」に現われたのは
マルガレエテという「直喩」の中ですが
現われたことに変わりありません。

◇

マルガレエテは
「深夜の思い」の中で
「ファウスト」の中の役を演じつつ
「書斎の後片づけ」を行います。

第３連と最終連は
「ファウスト」の中のマルガレエテが辿った運命ですが
そのマルガレエテの行為の中に
中也から去った日の泰子が混ざります。

マルガレエテの運命に
泰子の運命を重ね
彼女は直（じ）きに死なねばならぬ。
――と歌うのは
詩人がファウストになっているからで
マルガレエテ＝泰子への愛（慈悲）によってです。

◇

泰子をモチーフにした恋愛詩群は
「白痴群」へ発表し
「山羊の歌」の「少年時」以降の章へと配置されるのが大勢なのですが
「初期詩篇」へ配置された作品が幾つかあります。

「秋の一日」
「深夜の思い」
「冬の雨の夜」
「凄じき黄昏」
「夕照」
「ためいき」
――の６篇です。

「初期詩篇」後半部に
これらは配置され
やがて「少年時」へと流れ込んでいきます。