きらきら「初期詩篇」の世界／１２「宿酔」

その１

「初期詩篇」は
「ためいき」の後に
「春の思い出」「秋の夜空」「宿酔」の３作を配置して閉じます。

これら３作は
まるで「ためいき」の反発から置かれたような作品です。

◇

「秋の夜空」は
近景から遠景への視点移動であるために
事態をしばし把握しかねたその後に
星々（や月）の輝き競う様子が擬人化され
夫人たちの宴として幻想された世界であることを了解しました。

そのうえ遠近が倒置されていたようで
「理屈」でとらえようとすると分かりにくかったのですが
冒頭の１行のセリフに誘（いざな）われ
いきなり宴の中に立たされるので
すんなりと詩世界へなじむことができました。

◇

これはマジックにあったようなことでした。

「宿酔」も
「秋の夜空」のマジックがきいているかのような詩です。

◇

宿　酔

朝、鈍（にぶ）い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

私は目をつむる、
　　かなしい酔いだ。
もう不用になったストーヴが
　　白っぽく銹（さ）びている。

朝、鈍い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。「新かな」に変え、一部「ルビ」を加えました。編者。）

◇

４行×３連の構成。
第１連と第３連は全く同一の詩句、ルフランですから
全体はきわめてシンプルな作りです。

目前に見ている現実の風景（空）が
「喩（ゆ）」によって
一瞬にして天使のバスケットボールに変じるのは
「秋の夜空」が夫人たちの宴に変じるのと似ていますが
こちらの作りは単純です。

「喩」が見事に決まったために
こちらも詩の中に入るのに
抵抗感はまったくありません。

◇

この詩もタイトルが
利いているのです。

「ふつかよい」か「しゅくすい」か――。

遅い朝を起き出した詩人が見ているのは
鈍い日。

快晴でもなく
曇天でもなく
ぼんやりと明るい空で
風だけが元気に活動しています。

昨夜の酒が残っていて
景色を観賞したり
もの思いにふけったりする以前の状態をとらえました。

風が
あたかも天使のバスケットボールに見えたのです。

◇

その２

「サーカス」の空中ブランコから
「秋の夜空」の夫人たちの宴、影祭りへ……。
こちらが夜空に浮かびあがるパノラマならば

「朝の歌」の「ひろごりてたいらかの空」は
きえてゆくうつくしき夢。

「宿酔」の朝は
鈍い日に吹き渡る風の中に
千の天使のバスケットボールを詩人に幻視させます。

◇

宿　酔

朝、鈍（にぶ）い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

私は目をつむる、
　　かなしい酔いだ。
もう不用になったストーヴが
　　白っぽく銹（さ）びている。

朝、鈍い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。「新かな」に変え、一部「ルビ」を加えました。編者。）

◇

「宿酔」に「初期詩篇」の掉尾（とうび）を飾らせたわけが
すこし見えてきたような気がします。

◇

ここで、初期詩篇２２篇を
歌っている内容の「時間帯」だけで分類してみましょう。
詩集の順序に沿って見てみます。

夕方、落日の歌なら
「春の日の夕暮」や「黄昏」「凄じき黄昏」「夕照」「春の思い出」

夜の歌なら
「月」「サーカス」「春の夜」「都会の夏の夜」「深夜の思い」「冬の雨の夜」「ためいき」「秋の夜空」

昼の歌なら
「帰郷」「逝く夏の歌」「夏の日の歌」

朝の歌なら
「朝の歌」「臨終」「秋の一日」「悲しき朝」「港市の秋」「宿酔」

――となるでしょうか。

この上に春夏秋冬が歌い分けられているのです。

それぞれの詩が扱う時間帯にはもちろん「幅」があります。
「帰郷」は朝か昼か夕方か判定しがたい作品です。
「ためいき」は夜から夜明け、翌日の昼までを歌います。

◇

朝であれ昼であれ夕方であれ夜であれ
中也の詩には「空」が頻繁に現われます。

◇

「宿酔」は
メッセージを強く打ち出した詩ではありません。

Ａ―Ｂ―Ａという「２部形式」ですから
第１連、第３連はまったく同一の詩行の繰り返し（ルフラン）で
ここには
鈍い日の照る「遅い朝」を迎えた詩人が
風の中に天使がバスケットボールをしているのを見るという
あり得ないイメージが「描写」されるだけです。

ここにメッセージはありません。

◇

第２連は不思議な内容です。
目をつむると
むしろ「現実」が見えてきます。

ここは目をつむらなくとも見えるはずの景色なのに
目をつむるのです。

不用になったストーヴが／白っぽく銹（さ）びている。
――という景色は
詩人のいる部屋に見えるはずにもかかわらず。

◇

ここにも
たくまれた「転倒」の技があり
メッセージはここに潜んでいます。

◇

その３

千の天使が／バスケットボールする。
――というのは、「喩」ですから
空で実際に天使たちがバスケットボールしているのが見えたわけではありません。

◇

宿　酔

朝、鈍（にぶ）い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

私は目をつむる、
　　かなしい酔いだ。
もう不用になったストーヴが
　　白っぽく銹（さ）びている。

朝、鈍い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。「新かな」に変え、一部「ルビ」を加えました。編者。）

◇

二日酔いの頭が「めまい」を覚えて
俗に、目がチカチカするといい
医学的には、
眼精疲労とか偏頭痛とか閃輝暗点（せんきあんてん）とかという状態になって
それをバスケットボールが弾んでいる情景に喩えたのでしょう。

それをジョーク気味に使ったものに過ぎず
詩的表現などと詩人は考えてもいなかったはずです。

◇

それよりも
朝、鈍（にぶ）い日が照ってて／風がある。
――という２行の
何の変哲もないような言葉使い！

照ってて
――という舌足らずの意図的な使用！

風がある
――だけで、詩になってしまう！

この平凡な詩行が
「天使たちのバスケットボール」を際立たせています。

◇

第２連の
目をつむると見えるかのようなストーブも
このマジックのような措辞（そじ）が生み出すものです。

部屋の片隅に
もう不用になったストーブが／白っぽく銹びている。
――のを、詩人は瞑目（めいもく）して見ます。

そこに厳然としてあるはずのストーブを
目をつむって見たかのような作りです。

◇

かつて「朝の歌」で歌った場面と「宿酔」の場面は
似ているようで似ていません。

それは
「はなだ色の空」と「鈍い日が照ってる空」の違いばかりではないようです。

◇

その４

「朝の歌」の喪失感や倦怠感と同じようなものが
「宿酔」にも流れていることは確かですが
同じような場面を歌って
孤独感・疎外感がくっきりしたのは「宿酔」のほうで
「椅子を失くした」と歌った「港市の秋」に近くなっています。

「朝の歌」は「文語ソネット」
「宿酔」は「口語２部形式」というのも決定的な違いです。

「宿酔」も定型への意識は崩していないものの
「照っていて」としないで「照ってて」とし
（「バスケットボールをする」としないで「バスケットボールする」とし）
行儀正しい言葉を排して会話体を選びましたし
「風がある」とぶっきらぼうなほどシンプルに仕立てたところなどに
「朝の歌」から離れようとする意志が感じられます。

◇

宿　酔

朝、鈍（にぶ）い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

私は目をつむる、
　　かなしい酔いだ。
もう不用になったストーヴが
　　白っぽく銹（さ）びている。

朝、鈍い日が照ってて
　　風がある。
千の天使が
　　バスケットボールする。

（「新編中原中也全集」第１巻・詩Ⅰより。「新かな」に変え、一部「ルビ」を加えました。編者。）

◇

「宿酔」というタイトルも
「しゅくすい」と音読みにするよりは
「ふつかよい」と日常使われている「音（おん）」で読ませたいはずですし
「ふつかよい」の方が
若々しく強く俗っぽいし
……

「初期詩篇」が
「春の思い出」
「秋の夜空」
「宿酔」の３作品で閉じられた意図も浮かび上がってきます。

◇

「宿酔」は
「山羊の歌」の全ての詩の中で
「羊の歌」と「いのちの声」とともに
草稿と初出誌がない作品です。
（「新全集」詩Ⅰ・解題篇）

３作品は、この詩集が編まれる中で作られたことを示すものです。

「初期詩篇」の掉尾（とうび）を飾る作品として
「宿酔」が制作され配置されたということは
「羊の歌」「いのちの声」が
「山羊の歌」の最終詩として制作され配置されたことと
パラレルな位置にある（意味がある）ということになります。

◇

詩人は後年（１９３６年、昭和１１年）、「我が詩観」を書き
創作履歴「詩的履歴書」を添えています。

中に「朝の歌」について書いた一節があり、

大正十五年五月、「朝の歌」を書く。七月頃小林に見せる。それが東京に来て詩を人に見せる最
初。つまり「朝の歌」にてほぼ方針立つ。方針は立ったが、たった十四行書くために、こんなに手数
がかかるのではとガッカリす。

――と記しているのはよく知られたことです。

「山羊の歌」の編集時点から４年を経過しているときの記述ですが
この記述に「朝の歌」への評価への違和感が表明されていると感じられてなりません。

次項 ギロギロする目が見た／「少年時」へ続く